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终结者2018 – 故事未完

小李刀刀 — Wed, 17 Jun 2009 15:46:11 +0000

"I’ll be back!”

这句台词在我印象里一直都是阿诺·斯瓦辛格的台词，每次听到这句话，似乎都预示着续集。在终结者4里面，听到这句话从约翰·康纳的嘴里蹦出来，我才突然想起，在终结者3的时候，说着句话的已经不是阿诺了。

阿诺州长现在不演电影了，但是导演不能对观众食言啊。于是终结者4一口气把时间推到一个既不会有来自未来的T800，而T800又还没有出厂的时候。于是，一个来自2003年的“伪装机器人”取代了阿诺，成为了这部片子里的机器主角。

但是既然是终结者，总要有人来念那句经典台词。其实导演既然安排了用电脑特效在片尾让阿诺·斯瓦辛格再一次全裸亮相，那如果非要让他来念似乎也不是不可以的。但是导演还是安排了约翰·康纳来念，或许这意味着下一部片子的一号人物，已经彻底移到了约翰·康纳身上。而在这一集里，我们听到的“我是约翰·康纳。”已经超过了前三部“I’ll be back”出现的次数之和。

当然了，这些是作为终结者系列的爱好者的一点异想天开。还是说说这部片子吧。首当其冲的当然是特效，毕竟这是科幻片嘛，不过电脑特效可能真的没什么好说，看到电影开始之前的《变形金刚2》和《机器侠》这些预告片，现在的特效技术大家心里都有数，无所不能啊。终结者4作为电脑特效的经典，当然不会例外，这部片子里我最期待也最震撼的还是片尾用特效实现的阿诺·斯瓦辛格出现的片段。虽然只有几分钟，但是太真实了，或许，通过这种方式，未来的电影可以让更多已经离开银幕的巨星们重新登场，比如李小龙、邓丽君……相信我，在影院的大屏幕上，虽然已经告诉你那是电脑特效，可是你真的完全看不出来……

不过在情节上，我个人的感觉是这部片子与前作承接得不好，而且有一些地方让观众疑惑。也许是在影院匆匆忙忙看一遍没来得及细细品味和思考。我觉得至少有这几个地方交待得不清楚：

天网的来历在前三部作品中交待得很清楚，开发它的人、部署和启动它的人都很清楚。在4代里却又冒出一个2003年改造的伪装机器人，而且还有人类的心脏最后可以捐给反抗军领袖。而前作中从来没有提过天网曾经和一个患癌症的女博士有关；
约翰·康纳从幼年时期就和T800型机器人有了很深的缘分和感情，这也成为后来天网派T800型机器人成功刺杀它的关键。应该说，在人类里，只有约翰·康纳对机器有特殊感情。因为第2集里的T800终结者和他感情很深。但是在本作中，马库斯来到反抗军基地的时候，约翰·康纳即使在知道它有一颗人类的心，而且无比坚信自己就是人类，却依然坚持要将他肢解。这不太合逻辑。
在审判日的时候，约翰·康纳在地下掩体向全球幸存者发出信号的时候，已经预示着他开始按照他的命运，成为人类反抗运动的领袖。结果在本作中他只是冲锋陷阵的战士，不仅有潜艇指挥部里的将军和领导集团，甚至在作战现场的时候也有跟他同级甚至是高一级的指挥官对他大吼大叫。虽然片子最后反抗军由于约翰没有下令而拒绝执行将军的命令，却已经不足以自圆其说了。而且片子里的所有反抗军包括还没有成年的约翰·康纳的老爹，都一个个坚信约翰·康纳是拯救人类的希望，却冒出一个莫名奇妙的将军和指挥部，约翰·康纳甚至不知道指挥部在哪里。如果抛开前作的话，这样的情节是很符合好莱坞大片一向的风格——高层往往是错误的，但是作为前作的观众，不禁会疑惑：那个将军算个鸟啊，从哪里冒出来的……

这些问题，或许有一些在之后有空仔细品味DVD版的时候能得到解答吧，希望终结者依然有下一部。尽管我们都知道约翰·康纳最后被T800刺杀，也知道反抗军最后取得了胜利。但还是期待……

最后说点题外话，阿诺·斯瓦辛格从政，官至州长（这可是比我们的省委书记职权还大的官），但是好莱坞的片子照样可以把他搬出来，甚至用特效，100%仿真，并且是全裸出镜。但是唤起的只是大家对这位有残疾的著名影星的怀念和更加喜欢，丝毫不会影响他的政治身份和地位。但是不敢想象我们的电影在政治问题上什么时候能不那么敏感，更不用说好莱坞大片里数不尽的“总统”和作为阴谋家的“参议员”和“国防部长”等形象了。我们的网络监察体系，连网友用中国历史上著名的杰出人物来拼凑一个想象中的领导集体，这样的毫无恶意的玩笑都是禁止的。说起来，真的让我们觉得悲哀……

南京！南京

小李刀刀 — Fri, 01 May 2009 17:20:54 +0000

这不是我看过的第一部纪念南京大屠杀的电影，相信它也不是很多人曾经看过的第一部纪念南京大屠杀的电影。

任何一个导演，面对南京大屠杀这个题材，都不敢演义，因为30万死难同胞的英灵在上，这段民族血泪史不允许戏说，不允许恶搞。所以，这个题材的所有电影，看起来都或多或少会有类似之处。但是每一次重新面对这段历史，我们仍然会被深深震撼，会为在那场灭绝人性的暴行中遇难的同胞而痛心，而哀悼。

但是每一位导演和他的演员们，都有各自的风格。陆川导演在《南京！南京》中，大胆运用了全黑白胶片来拍摄，镜头运用也非常具有现场感和写实性。影片刚刚开始的时候，用拉贝先生的日记来作为片头，这个无心之举正好为同期上映的纪念南京大屠杀影片《拉贝日记》做了一个宣传。不过我想陆导应该不会介意的。

这部电影中，刘烨作为一个重要人物，在大屠杀刚开始阶段就不幸遇难了。但是在影片开始阶段他的几场戏，我觉得刘烨的表现非常好。在以往的片子中，比较缺乏的部分就是日军刚刚攻陷南京阶段遭遇的抵抗，任何一个攻入城市的军队，不可能会不遭遇巷战的。虽然只有一场，但是我觉得《南京！南京》中这一场戏非常重要。我们这个民族，不会在家园沦陷的时候毫无反抗。清军入关后如此，八国联军攻入北京的时候如此，日军攻入南京同样如此。我们在控诉日军暴行之外，同样不应该忽略了这些血性的英雄。

《南京》片中有一部分，在拉贝的教堂，日军的一个小分队第一次来到保护区，陆川导演在这个场景中特地通过镜头表现了一个细节：教堂里密密麻麻的中国平民，面对寥寥几个日军，举手投降，其中还有一大部分人举起的是枪。而日军在如此悬殊的人数对比下，我相信他们心里的恐惧远超过对他们举手投降的中国民众。派出去求援的那个日军的惊慌失措，片中略有正面形象的角川也因为惊恐而在这一段里误杀躲在教堂忏悔用的小屋子里的数名中国妇女。我当时的第一反应是：如果当时几个小日本误入教堂，被围在数千名中国人中间的时候，直接干掉他们，谁会知道？陆导这段戏的处理，不知道是不是想提醒什么。

以往的片子里，安全区也一再遭到日军的侵扰，但是，没有在这部戏里这么严重。不论如何，我们知道，国际委员会的这个安全区，在那场灾难中，保护了很多很多的中国人（据说大约是25万左右），拉贝先生，一个纳粹时期的德国人，与白求恩一样，值得我们永远感激。

这样一个沉重的片子，再一次将我们带回不应该忘记的过去。如果一个民族会忘记自己曾经的苦难，这样的民族怎么可能强大？可是，在《南京》上映中，却有这样的一段：

电影《南京！南京！》上映后迅速激起市民爱国热情，然而前日晚上，一对90后情侣在大连某影院观看影片时却频繁发出笑声，此举惹怒观众。最后，这对情侣被赶出电影院。

这对年轻情侣衣着时尚，入场后就跷着二郎腿，嗑着瓜子。一开场，这对情侣就对电影是黑白片而指指点点的，随后在影片进入屠杀场面时，这对情侣竟然不时发出笑声。难民恐惧的表情，在这对情侣口中被戏称为毕业照。当电影中播放慰安妇的悲惨遭遇时，小情侣竟然评论这些慰安妇的身材如何，并再次发出笑声。他们的“另类表现”，激怒了现场观众。坐在后排的一个老人，突然斥责这对小情侣让他们闭嘴。小情侣刚要回头反驳，周围的观众都愤怒了，要把他们赶出电影院。年轻小情侣见情况不妙，只好转过头不出声了。过了大约10分钟左右，他们灰溜溜地从侧门退出电影院。

——引自《新商报》

我们常常在网上看到90后与80、70后的发生争吵，有关于哈日哈韩的话题，有关于自私和责任感的话题，有违背公共道德标准激发众怒的问题，从对周总理的亵渎，到汶川国难日的网吧女，再到现在《南京》放映厅的90后小情侣。

作为也曾经被误解被批判的80后一代，我们很理解90后的孩子们个性张扬，以自我为中心的表现。因为我们都曾经有过这样的一天。可是，不论你受的是什么教育，不论你持的是什么样的价值观，作为一个人，面对6万多同胞在自然灾害中遇难，面对30万同胞被敌人屠杀，凌辱。你们毫无人性的笑声和抱怨，不得不让人叹息。敌人中尚且有良心未泯之辈，你们难道已经毫无人性可言？

南京，30万同胞，这段历史，中国人不可能忘记。日本人难道能够忘记？他们不会忘记，所以他们会永远害怕，害怕导致攻击。中华民族，永远不要一厢情愿地奢望中日世代友好。对日本人，我们永远都要抱着警惕之心，对他们区别对待。就像并非所有日本人都是禽兽一样，我们要记住：日本人里有很多禽兽不如灭绝人性的恶狼。小心！小心！！

冯小宁的理想化带来什么

小李刀刀 — Tue, 04 Nov 2008 17:52:36 +0000

号称第一部真正意义上的国产灾难片的《超强台风》，是素来擅长电脑特效的冯小宁导演在电脑特效上的杰出作品。相比之前《无极》用3亿打造的所谓“震撼”场面面前，总投资5000万以下的《超强台风》轻松取胜。然而，很多朋友看来《超强台风》之后，都说感觉和国外灾难片比差距太大了。这是为什么呢？其实，从最近网上流传的一个对《超强台风》中的电脑特技进行分解的视频看，《超强台风》中的电脑特技确实达到了国外灾难大片的水平——场面恢弘震撼，同时又自然真实。尤其是台风刚刚登陆，汽车乱飞的场面、龙卷风形成，渔船被卷起的场面以及之后的台风眼内壮观唯美的画面，都充分展示了冯小宁导演及其率领的电脑技术团队的实力。然而，我们在欣赏这部电影的时候，很少感觉到像《后天》、《天地大冲撞》时候的那种“扣人心弦”。简单来说，就是电影的悬念不足、对观众内心的震撼不足。

《超强台风》就像《泰坦尼克号》一样，取材于真实历史事件。然而《泰坦尼克号》更像是把爱情片拍成了灾难片，而《超强台风》则像是把灾难片拍成了政治片。我们可以理解这是一部主旋律电影，要不然也不会被广电总局列为重点影片。可是作为一部灾难片，“超强台风”登陆这么大面积的经济相对发达的地区如此长的时间，却无一人遇难，甚至连龙卷风卷起来的小狗到最后都存活下来。市长离开相对安全的抗灾指挥部，和一两个助手一起为劝说几个渔民而被困暴风骤雨海啸中……这样的情节，能令人信服和激起观众的共鸣吗？很明显是不可能的。

《超强台风》从开始没多久，就进入一个模式，导演拼命营造出给党政领导的“两难”境地，拼命营造出台风来临前的紧张气氛。事实上在台风刚登陆，甫见壮观的特效场面的时候，我们确实也为之紧张和震撼了。但随着灾情的展开，剧情的高潮还没到来，观众心中的“高潮”已经过去了。因为我们已经知道在这部“灾难片”中，不会有什么“灾难性”的后果。几百个亿的经济损失数字，没办法通过荧屏给观众直观的感受，在灾难面前，我们不怕经济的损失——只要人还在，钱总是能挣回来的。所以，作为灾难片，观影的观众需要的是被电影激发起心底的人道主义温情和人性的共鸣。而不是对财产损失的叹息。

《超强台风》里不死一人，甚至不死一狗的做法，让观众的这种潜意识期待落空的同时，给这部本来很难得很优秀的国产“灾难片”打上了深深的“不真实”的烙印。我们假设当年的“桑美”台风在浙江登陆15分钟确实没有造成人员伤亡，即使是如此，作为一部灾难电影而不是纪录片，仍然应该从艺术的真实角度去表现。你要强调“台风”的“超强”，又不舍得进行真正观众心目中的“毁灭”，那是不可能营造灾难效果的。鲁迅早就说过，悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。而《超强台风》里则是营造了一个让大部分观众觉得不真实的“完美市长”形象，加上让观众从常识出发难以接受的没有任何生命损失的16级台风。

正是因为缺乏了这样的真实感和对人性的震撼，使这部优秀影片的电脑特效给观众留下的印象，也大打折扣了。就像恐怖片一样，如果观众看了之后没有感觉到恐惧和紧张，那么不用多久你就会被遗忘。而《超强台风》的效果则是，经过了在影院第一次观看时对特效场面的惊叹和赞美过后，走出影院再提起这部电影，更多人第一反应就是——小狗被那么强大的龙卷风刮飞最后怎么居然还能存活？那个记者被连栓牢的汽车都卷走的大浪卷走之后怎么居然不带伤地而且那么巧地被冲到其它人身边？？台风能刮起大卡车，刮起渔船，却刮不起跑过去救人的市长等人？？？……

建议《超强台风》还是不要叫“第一部国产灾难片”了。改成要求各级机关事业单位组织观看的重点主旋律片吧。5000万元投资加上国际水准的电脑特效，肯定能让这部浙江地区抗击台风的记实影片成为主旋律片中的一个里程碑！

看不见的敌人

小李刀刀 — Sat, 26 Nov 2005 15:31:00 +0000

今天看了一部老片《The Bunker》，因为要帮朋友写一篇作业。看了之后感觉还可以。

第二次世界大战作为人类历史上影响最为深远的事件，持续时间之长，涉及范围之广，为战后的文艺创作提供了取之不尽用之不竭的题材。

战争的残酷无情，人类生命的脆弱，生死存亡之际的人性……没有什么别的事件，更易于表达这些主题。美国电影《碉堡》（The Bunker），正是一部以第二次世界大战为背景，试图探索和表现导演对人类本性、心理等问题观点的作品。

电影讲述了德国战败前夕，一队德国士兵逃到德国与比利时交界地区的一座森林，藏入一座碉堡，试图在这里做最后挣扎，最终他们没有被敌人攻陷或者俘虏，却被他们自己打败，几乎全军覆没的故事。导演通过设置悬念，充分利用各种矛盾冲突的演化和发展，逐步推进电影的情节，直到所有的矛盾冲突都积累到最高点，也是电影的情节的高潮时，顺理成章地将电影里的角色们推向他们早已注定的结局。

这部电影虽然以世界大战为背景，但是在影片中却没有太多双方交战的场面，实际上，影片一直到电影的最后，才出现了另一方。而在长达一小时多的主要部分，七名德国士兵一直在和“看不见的敌人”——他们自己心里的恐惧、猜忌作战。在电影的最开始，显示了尼采的一句名言——“当你凝视着深渊的时候，深渊也在凝视着你”（If you gaze for a long into an abyss， the abyss gazes also to you.），这应该就是导演希望通过这部影片表现的主题。而尼采的这句话，还有一半是“当你和魔鬼搏斗的时候，你也是魔鬼”。

如果我们跟着导演的安排，那么将再次陷入他布下的一个个悬念里，完全没法将事件的前因后果诠释清楚。为了把导演试图表现的主题——“当你凝视着深渊的时候，深渊也在凝视着你，当你和魔鬼搏斗的时候，你也是魔鬼。”从艺术化的电影情节中还原出来，接下来让我们按照整个事件的前因后果从新回顾一下这部电影：逃入碉堡的七名士兵，曾经被命令去枪杀一批俘虏，还很残忍地用枪托打死了战俘（在电影的整个过程中，多次出现他们对这一场景的回忆，可见对他们的影响之深），这个只在影片最后才完整出现的场景，给他们每个人的心理都留下了深深的阴影。然后，他们上战场作战，被敌人伏击，逃到碉堡——电影从这里开始。

他们所逃入的那座碉堡，修建于很久以前，这里曾经是古代埋葬瘟疫病人之地，流传着一些不好的传说。在年轻力壮的男人都被派上前线去了之后，一个因儿子死于诺曼底战场而经常产生幻觉的老头和一个充满斗志的少年受命驻守这里。导演没有一开始就让观众知道老头的问题，而是借他之口介绍了这座碉堡从前的故事，配合电影镜头营造的阴森恐怖的气氛，使碉堡里的那条地道充满了神秘感。而老头的幻想，正是后来一切灾难的源泉。因为在老头的幻觉中，他的儿子不但没死，而且就藏在碉堡中那条神秘地道里，他不能让别人知道这一点，他每天晚上自己偷偷一个人去和他“见面”。

我们从前10分钟铺垫性的情节可以了解到，这只德军小队已经疲惫不堪，内部弥漫着紧张和不满的气氛。其中的一名成员Kreuzmann，懦弱胆小，一心想逃走，他无时无刻不在被他们屠杀战俘的那些场面所折磨。　　第一天夜里，Kreuzmann试图从地道逃走，却正好发现了老头在里面。两个人进入了地道，另外两名士兵Baumann和Ebert奉命到地道里去找他们。Ebert和Baumann分头去找，导演在这里设置了他的第一个悬念——镜头上只有一只手和一把刀出现，没有让观众知道谁杀了Ebert，但是他让观众知道不是Baumman所为。这样就为后面他们的猜测——美国人在地道里，提供了一个证据，当然这是一个误导观众的证据。Ebert没有别敌人杀害，是神志模糊的老头杀了他。

当大伙在地道里找到Bauman的时候，他因为手电筒灭了而在黑暗中摸索。老头安然无恙而且依然神秘兮兮，而Kreuzmann的失踪和Ebert的遇害却已经是不争的事实。

惊恐的士兵们开始采取措施，他们认定美国人就在地道里，至少他们可以从地道的另一端入口进入碉堡。他们决定要去地道里对付敌人，留下少年和老头守护碉堡。

在迷宫一样的阴森地道里，人们潜藏在心里的阴影随着偏执狂和幽闭恐慌症的爆发而一点点扩大并显露出来。五个人分成两组，其中一组发现了地道里的历史悠久的骸骨和骷髅，大家都以为已经失踪的Kreuzmann就藏在那里。Kreuzmann已经彻底失去了理智，他发疯似地打晕了一个伙伴，在地道里没命地奔跑。而激进的爱国者Schenke和小队的中尉在地道的一个出口处跟他们猜疑中的敌人隔门对峙着。Kreuzmann在混乱的黑暗中被误作潜入地道的美国人打死，枪声震塌了中尉头顶的泥土和木头，将他压死。Schenke发现真相后非常痛苦，并且他的偏执狂症被彻底激发。开始认为中尉死了，地道里的谁都不再可信。

留守碉堡的少年——刘易斯，听到地道里的枪声，不顾老头的阻拦，冲进地道里去帮忙，他遇到Schenke，跟他一起，将地道里的炮弹堆积起来，并点燃了它们。两队人都以为对方是敌人而展开枪战。Franke决定投降，双方终于知道对手是谁，但这时Schenke已经疯狂了，他认为Franke他们都是叛徒，要消灭他们。留守地面的老头幻想症再次发作，他到地道里和他的儿子相会，却“看到”一整队的德国士兵，他惊恐地将地道反锁，从碉堡顶上的出口爬出去，在大雨中滑落到铁丝网里，一直挣扎着要逃脱他“看到”的人，被铁丝网越缠越紧……
Franke被打死之后，正好燃烧的炮弹发生了爆炸，地道开始塌陷，在极度恐惧中，Baumann和Heydrich拼命跑向堆满骸骨的地方，那里距离地面已经不远，他们打算从那里逃走。刘易斯和Schenke也来到那里，Heydrich用信号枪打中了发疯的Schenke，而Baumann和刘易斯趁机挖出了通往地面的洞口，刘易斯爬出地面，Baumann正在爬，Heyrich断后，这时Schenke已经扑灭了自己身上的火，追了过来。Heydrich在搏斗中被刺刀杀死，Heyrich被不断滑落的泥土、骷髅、骨骸淹没，最后关头，刘易斯抓住他把他拉出了地面。
七名德国士兵加上碉堡里的老头和少年，九个人最终只剩下了两个，Baumann让少年投降，他自己回忆着不久之前的往事，走向无尽的深渊……

电影的情节其实并不复杂，但是在导演的精心安排下，却从头到尾紧紧扣住了观众的注意力，笼罩在阴森气氛中的不断制造出来的悬疑，牵引着观众的好奇心，一直到导演把他希望表达的东西淋漓尽致地表现出来。
在这一个半小时的电影里，有几个地方需要特别强调一下：

1.在电影最开始的地方，掉队的士兵跑向碉堡的时候，碉堡里的人不停射击，但是拿着望远镜的中尉海德里克一直在强调“看不见他们在躲谁”，“看不到敌人在哪里”。导演通过这些镜头，间接但是很清楚地把这些德国士兵心里的恐惧很好地表现了出来。

2.地道里发生枪战的那个晚上，驻守碉堡的士兵不停地对外射击，甚至打光了余数不多的机枪子弹。而碉堡外面，却既无敌人的踪影，也没有被打死的尸体。这段情节，导演应该是想再次强调在强大的恐惧压力下，疲惫的德国士兵们已经开始产生幻觉。他们觉得敌人就在不远的地方，但是究竟敌人在不在那里？导演没有正面回答，却让角色在对话中告诉了观众：“他们知道我们没有掩护火力，他们对我们的碉堡有恃无恐”。而敌人却没有攻击他们，我们稍加分析就可以知道，至少在电影的最后几分钟之前，敌人并不存在，他们面对的敌人，只不过是他们的幻觉和恐惧。

3.第一次谈到地道的故事的时候，通过老头Mirus讲述了一个传说：“一群暴徒，把那些生病和被传染的人赶出家门，赶到这片树林里，像打狗一样，追赶这些生病的人，当他们再也跑不动跌倒在地之后，被屠杀了。暴徒们用鞭子抽、棍子打、斧头砍，一切都结束后，他们把染病的尸体埋在一座大坑里，填埋的时候有的人还没死。”没一个看到这段描述的人都会联想到德国法西斯在二战中的暴行，他们正好就是那群暴徒，而被法西斯主义划为劣等种族的非日耳曼民族、犹太人……就是那些生病和被传染的人，暴徒们的行为，比之法西斯的集中营，甚至还有所不如。尽管导演没有更明确地对德国法西斯进行进一步的批判和讽刺，但是镜头里却让德国士兵们对这段话做出了回应。我们甚至可以说，是这番话引发了他们藏在心底的对不久之前他们的所见所闻、所作所为开始感到不安和自责，在后面的影片中，他们中的很多人不断地回忆起那些场景。

4.电影中多次出现幻觉中的部队，但是不管是哪个角色，在什么情形下看到这样的幻觉，他们所看到的，并不是他们的敌人的部队，而是一直幽灵般的德国部队。这一幕颇具讽刺意味。或许导演正是想通过这种手段表现出来——其实他们心里真正恐惧的，不是来自敌人的威胁。那些幻觉中的幽灵部队，其实是他们心里障碍的形象化。这一点，在电影最后还有一个照应：挥舞着白旗的少年刘易斯，在看到不断逼近的美国人的时候，脸上却露出了笑容……

《The Bunker》不是一部很著名的电影，我在网上搜索相关资料的时候，发现几乎没有关于它的评论或者报道。只有很少的一点情节简介。对于电影的导演——罗柏？格林，也是一样。这部电影的中文名字，有人翻译为《碉堡》、有人翻译为《幽魂地堡》、还有翻译为《暗堡纳粹死士》和《看不见的敌人》的。

相比国际大导演斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》和世界十大经典电影之一的《现代启示录》这些几乎家喻户晓的电影，我们现在所谈论的这部电影或许算不上是经典，但是这部电影的导演所运用的表现手法和控制气氛、情节的能力，却很值得研究和学习，在我们进行文艺创作和阅读欣赏的时候，从这部电影中得到的很多启示，应该能给我们带来很大的帮助。

《世界大战》

小李刀刀 — Tue, 22 Nov 2005 07:54:00 +0000

昨天晚上回来的时候已经感觉很累了，又有朋友在宿舍玩，就翻碟来看。好久都没去买DVD了，找出一张前几天买的《世界大战》，一直听说，不过买来就一直没看，就放了看了。

总的感觉一般，我们不是专业的影评人，对于拍摄啊，演员的表现啊都没什么发言权。不过作为老看电影的观众，对这部片子的感觉就是一般。

这些年大片一个接一个地出，情节一个比一个离奇、精彩。而这部电影总的感觉就是好莱坞无数的普通片子里的一部，我当时想起一个词：土里土气的。我当然不是说非得用高科技电脑特效像星战那样的电影才好，事实上我个人不是太喜欢哪种科幻得离谱的电影，我喜欢稍微高科技一点但是不要超出我的理解能力的片子。像《记忆裂痕》、《绝密飞行》那样的。

《世界大战》的故事情节感觉很老套，像是我小学时候读到的外国科幻小说。这部电影最让我失望的就是它整个故事没有什么出彩的地方，尤其是故事没讲好。外星人进攻地球，攻无不克完全无法抵挡，突然因为它们自己不能适应地球上存在的病毒的感染，自己灭绝了……这样的故事我讨厌，因为没有说服力。电影开头的时候编剧自己让主角说的：它们几万年前就已经在准备了，它们一定会成功（大意似乎如此）。准备了几万年了没有想到细菌（或者病毒）的因素？？这真不像是老外的逻辑。

这部片子蹩脚的剧本让我联想到黄易写的《寻秦记》——注意是小说《寻秦记》而不是古天乐出演的那部垃圾电视剧《寻秦记》，黄易在这部小说里表现出的编故事的能力真的让我五体投地，开始的时候天马行空，怎么过瘾怎么来，要结束了，一个“焚书坑儒”把全书的“谎话”圆得毫无破绽。

通常涉及历史的科幻故事都要考虑一个消灭罪证的问题，就是不能改变历史。而写外星人进攻地球的也都往往要考虑一个取胜的办法。罪证消灭得好，让读者或者观众信服，就是好作品；取胜之道找得合情合理让人信服，也是一样。从这个角度讲，《世界大战》真的是让人失望的一部片子。

好久不写文章了，越写越没条理，算了，不写了……

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